出自金朝刘迎的《乌夜啼·离恨远萦杨柳》
离恨远萦杨柳，梦魂长绕梨花。青衫记得章台月，归路玉鞭斜。
翠镜啼痕印袖，红墙醉墨笼纱。相逢不尽平生事，春思入琵琶。
古诗翻译
离恨啊常常萦绕在分手的杨柳前，梦魂啊总是忘不了美人庭院中那雪白的梨花，记得自己官微职冷时身穿青衫妓院中曾得到她的赏识，一直玩到月色西斜才跨马沿着归路返家。
美人啊常常在翠镜中照着自己憔悴的颜容，两袖上沾满了相思啼哭的泪花，当年醉后舞墨题诗红墙之上，美女仿效前人在题诗的壁上笼上碧纱。今日重新相逢说不尽平生心事，无限情思全都凝聚在传情的琵琶。
古诗解释
乌夜啼：词牌名，原为唐教坊曲，三十六字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。
章台：本为战国时秦国宫名。汉代在此台下有章台街，张敞曾走马过此街。唐人许尧佐有《章台柳传》，后人便以章台为歌妓聚居之处。
玉鞭斜：这里指月色西斜才策马回家。
啼：啼哭。
醉墨笼纱（lóng shā）：此用“碧纱笼”故事。唐代王播少孤贫，寄居扬州惠昭寺木兰院，为诸僧所不礼。后播贵，重游旧地，见昔日在寺壁上所题诗句已被僧用碧纱盖其上。
春思入琵琶（pí pá）：把春天的情思付之琵琶而弹奏。用晏几道“琵琶弦上说相思”诗意。
古诗背景
金代中后期，词人仕途不顺，且多流落于青楼之地，于是词人为了表达自己内心的苦闷之情以及对美人的怀念之情，写下了这首词。
上片写词人对一位歌姬的怀念和对于往昔冶游生活的回忆。“离恨”两句，写怀念人物却不直接点明对象，“杨柳”、“梨花”以两个形象优美的事物来比喻被怀念的歌姬，给读者带来丰富的美感。柳丝飘飘柔媚非常，使人联想到歌姬那婷婷的腰。而“梨花”也曾被白居易形容为“梨花一枝春带雨”，描写杨玉环流泪的美容。杨柳，梨花使歌姬妖娆柔美，如花如柳的形象如立眼前。“青衫”二句，追忆往日情怀。“青衫”，唐时九品小官的服饰，这里借指作者本人。“章台”本为战国秦之宫殿，唐时许尧佐有《章台柳传》流传，后人便以章台为歌妓聚居之处。
下片走旧地重游，两人重聚。“翠镜啼痕”两句，写歌姬不忘旧情，终日以泪挂面，啼袖笼纱描写歌姬的病情。这几句词既香艳又有书卷气，可称是“好色不淫”“艳而不靡”。最后两句“相逢”，写两人重聚，百感交集，为表深情，女子把满腔情思注入琵琶，以此来表达“说不尽的无限事”。
该词词语如杨柳梨花，啼痕印袖、醉墨笼纱等句使词焕发特异的艳美色泽。另外，该词表达了词人内心苦闷的心情，情感溢于言表。
古诗作者介绍
刘迎 : 刘迎（？—1180）金代诗人、词人，字无党，号无诤居士。东莱（今山东莱州）人。曾为唐州幕官。世宗大定十三年（1173）以荐书对策为当时第一，次年登进士第，授豳王府记室，改任太子司经
出自金朝刘迎的《乌夜啼·离恨远萦杨柳》 离恨远萦杨柳，梦魂长绕梨花。 青衫记得章台月，归路玉鞭斜。 翠镜啼痕印袖，红墙醉墨笼纱。相逢不尽平生事，春思入琵琶。
离恨远萦杨柳，梦魂长绕梨花。 刘迎《乌夜啼·离恨远萦杨柳》
出自金朝刘迎的《乌夜啼·离恨远萦杨柳》 离恨远萦杨柳，梦魂长绕梨花。 青衫记得章台月，归路玉鞭斜。 翠镜啼痕印袖，红墙醉墨笼纱。相逢不尽平生事，春思入琵琶。
出自金朝刘迎的《乌夜啼·离恨远萦杨柳》 离恨远萦杨柳，梦魂长绕梨花。 青衫记得章台月，归路玉鞭斜。 翠镜啼痕印袖，红墙醉墨笼纱。相逢不尽平生事，春思入琵琶。
出自金朝刘迎的《乌夜啼·离恨远萦杨柳》 离恨远萦杨柳，梦魂长绕梨花。青衫记得章台月，归路玉鞭斜。 翠镜啼痕印袖，红墙醉墨笼纱。 相逢不尽平生事，春思入琵琶。
莫州道中
鳆鱼
晚到八达岭下达旦乃上
淮安行
题吴彦高诗集后
梁忠信平远山水
郭熙秋山平远用东坡韵
陪诸友登三山亭二首 其一
连日雪恶用聚星堂雪诗韵
徐梦弼以诗求芦菔辄次来韵
寒食阻雨招元功会话
秋郊马上二首 其一
出八达岭
南口
书何维桢见赠诗后
盘山招隐图
梅
昌邑道中
寄题禹城孙氏茂德亭
题十眉图
沙漫漫
楚山清晓图
寄题孔德通东园
云中君图
河桥
车轣辘
清明前十日作
乌夜啼·离恨远萦杨柳
次韵郦元与赠于元直道旧二首 其一